当今汉字尴尬境遇之思考

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摘要：纵观当下国人汉字书写整体状况：未成年人书写能力下降、成人提笔忘字等现象被持续性地高度关注；与汉字关系紧密相连的笔墨书法早已不与日常生活发生关系而且当下书家书法作品

纵观当下国人汉字书写整体状况：未成年人书写能力下降、成人提笔忘字等现象被持续性地高度关注；与汉字关系紧密相连的笔墨书法早已不与日常生活发生关系而且当下书家书法作品中展现出的识字水平常常令人不敢恭维；电脑字库里敲出来的劣质字体占据了城市的大街小巷，诸多快餐式汉字文化冲击着原有汉字的和谐环境。

缺乏美感的简化汉字不仅阻碍了汉字“表意”的文脉而且影响了中国汉字文化内涵的传递。有人认为，“汉字危机”有可能在未来酿成“远危机”，而且这种危机具有广泛而可怕的弥散性，电脑时代越发达，蔓延速度越快。

笔者认为，这亦并非是杞人忧天的思虑。如何化解汉字危机，笔者认为，首先应当关注中小学汉字教育，呼吁完善中小学全面开设书法课教学制度，让学生在书法课的学习中理解汉字，欣赏汉字，尊重汉字，敬畏汉字，进而写好汉字。同时恢复并强化中小学生在日常学习过程中的汉字书写习惯，相对减少作业电脑打印稿，让学生在日常书写过程中熟练规范地使用汉字。

书法艺术作为中国传统文化的珍贵遗产，承载着传统文化的精华与中华民族的思想智慧结晶。书法艺术由实用性向纯艺术性的自觉化，使得当今社会对培养书法这一极具中国传统意味的艺术素养缺失严重。诚然，中国书法对汉字的这种依附关系是其之所以成为中华民族特有艺术形式的最主要原因之一，汉字的表意特征加深了书法美学内涵。尽管当下书法事业的逐渐繁荣有助于人们对书法艺术素养的培养和理解，但是书法展览文化也滋生了诸多不和谐因素。例如，对“宁丑勿媚”等书学观的误读，使得当今一些书家的书法创作对汉字的字形肆意夸张扭曲，汉字原有的基本表意功能消失殆尽，依附在汉字本身的美学记忆不复存在，在一副书法作品中汉字仅仅代表几个所谓“赋予了美感的符号”，或许，对于抒情达意的一副艺术作品来说这并不能全然地影响人们对艺术品本身的审美，但是一些书家的识字水平常常另鉴赏者不敢恭维，作品中错字、别字时有出现，甚至一些书家到现在都混淆诸如：前(後)、皇(后)和表（裏）、邻(里)这类汉字的异同，这不得不让人质疑这些书家的综合艺术素养。殊不知，书法作品中这种尴尬局面的出现把汉字尴尬境遇表现的淋漓尽致，让人叹息嗟乎。

此外，当我们不再拿笔书写文字，而是在键盘上敲字时，我们首先脱离了对汉字书写的直观体验，进而我们把原有书写汉字的方式转化成屏幕信息符号，这样无形中就疏离了书写汉字时与汉字之间直观的亲近感。

另外，当我们不在书写汉字，而是处在选择字体的使用环境之下，劣质字体占据了城市的大街小巷，诸多快餐式汉字文化冲击着原有的汉字和谐环境。街头牌面处处可见谐音字义、网络世界处处散播歧义消息、生活中时时沾染粗俗网络语…尤其是辨别能力比较差的孩子们，将这种读写的方法视为一种时尚和个性。汉字所处的境遇是为追求生产的最大化，为了更好的去装饰集约化、普遍化的可识别性。这从本质上讲是一种‘功能至上’基础上的腐朽汉字文化，这样的汉字使用环境，不得不让人担忧。

无可厚非，政治往往是影响文字最强大的突变力量。历史上，汉字也同样处在不断的演变和发展的过程中，其演变和发展过程大致可概括为：甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书。在形体上虽然有过多次的变迁，但文字的根本性质没有改变，它始终是一种注重表意的方块文字。半个多世纪前，国家推行简体字改革，2000 多个汉字被简化和标准化。当年最早为简体字进行“整旧创新”的老专家们一直相信，汉字的笔画少了，每个人一生当中就节省了很多不必浪费的时间，可以把这些时间用在别的地方，是很有价值的。问题是，才不过十几年时间，用笔书写的文字大部分已被电脑文字所替代，今天再去论笔画的简繁多寡，几乎已经没有意义。恰恰相反的是，被简化后的汉字，实际上是一种去‘美’之后只剩下一个粗粝的框架的汉字，依附在繁体汉字本身的内涵要素也被随之简化。

也有学者认为，简体字的问题不在“不美”，而在“无礼”。所谓“无礼”，不仅是指它抽离了旧文字中蕴含的传统中国式的情感迂回，更重要的是简化过程中的粗暴和不讲道理。而且，它不允许并置的存在，对过去是一种抹杀式的断绝。

百余年来，古老的汉字置身于传统与现代的漩涡，守望着命运的沉浮起落，它所承载的，不仅是一个民族的荣辱兴衰，更是一个日渐强大的国家永远不可忘记的历史。遗失了中国的传统文化之精髓与汉字原形，我们就成了数典忘祖的新文盲。如何清醒地认识到当下汉字所遭受的尴尬境遇，是提升国人整体素质的重要一步，愿汉字之花永芳。

文章来源：《汉字文化》 网址: http://www.hzwhbjb.cn/qikandaodu/2021/0121/650.html

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